Версия для печати темы

Автор: Rininelle 29.08.2011, 15:04

В общем, я сегодня наконец-то сформировала для себя некоторые вещи, которые я просто не в состоянии выносить в текстах - в текстах, написанных, может быть, гениальными людьми, или же авторами, признанными во всём мире... Поскольку все эти вещи найдены в произведениях издаваемых авторов, можно было бы, конечно, эту тему отправить в раздел "литература". Но мне кажется здесь от неё проку будет больше - начинающие авторы могут заглянуть сюда, посмотреть, что нравиться и не нравиться читателям в прозе. Именно читателям (а не критикам и иже с ними).
И любой сможет высказаться и обдумать высказывания других.

А на создание этой темы, собственно, меня сподвиг вот этот отрывок из книги:

В общем, мне показалось странным, что человек в собственных мыслях делает такие уточнения и пояснения, вроде "чуть вдавленного назад" подбородка. Подумал бы просто - безвольный. И всё. И зачем вообще такие уточнения в описании персонажа, если он появляется всего на пару страниц? По мне, так это уже излишки, к тому же неправдоподобные.

Автор: Сьюзен Сто Гелитская 29.08.2011, 15:12

согласна. автор должен не описывать во всех деталях, что он видит, а заставлять читателя это увидеть. и еще многие МТА забывают, что у их читателей есть не только глаза, но и обоняние. Как достоверно написано:
В воздухе целая симфония запахов — вонь солярки от мощных дизельных грузовиков, смрад пролитых второпях нечистот, острый озоновый дух и странный, ни на что в мире не похожий аромат: так пахнет сам звездолет, на полчаса воплотившийся в реальность. Наверное, такой запах стоял во Вселенной в первый день творения, когда возникло само пространство и время.
и ни одного слова про то, как выглядел сам звездолет. Читатель сам все представил.

Автор: Rininelle 29.08.2011, 16:04

Да, суметь передать атмосферу, не описывая исключительно увиденное - это замечательно для автора. Вообще мало где встречаются элемнты других восприятий кроме зрения - вкуса, осязания, обаяния. Гораздо интереснее, особенно для читателя, описать атмосферу, а внешний вид оставить на волю фантазии.

Автор: Rininelle 30.08.2011, 15:39

Да, и вот ещё. Выудила в той же книге.
Очень наудачно, когда общее повествование, включая мысли и действия героев, описываются вполне обычным современным языком, а его диалоги - в какой-нибудь особо пафосной или, наоборот, особо простецкой манере. А ещё хуже, когда одни и те же герои думают на современном читателю языке, с одними говорят манерно, с другими - на сленге, с третьими - по-деревенски, причем всё это не зависит от обстоятельств диалога.

Автор: Сьюзен Сто Гелитская 30.08.2011, 15:41

а еще бывает так, что читаешь, и понимаешь : герои говорят не друг с другом, а пытаются тебя в чем-то убедить. Все это выглядит настолько беспомощно и неубедительно, хоть плачь.

Автор: Rininelle 30.08.2011, 15:45

Это да... Не помню, где натыкалась на такой пример:

Герой, встретив старого друга, никогда не спросит: - "Как там Дональд, твой сын." Потому что оба знают, кто такой Дональд или как зовут сына. Вопрос должен звучать: - "Как там Дональд?" или "Как твой сын?" Когда герои говорят друг с другом, иногда складывается впечатление плохого спектакля. Читатель ведь не любит показухи, ему хочется быть незаметным наблюдателем.

Автор: Аскель 30.08.2011, 16:16

Чувствую скоро в этой теме наберется целый сборник полезных советов для начинающего автора
Помнится в одной статейке, прочитанной мною пару месяцев назад в любимом журнале, было написано что в современном фэнтези авторы совершенно не умеют убивать персонажей. И ведь на самом деле часто бывает когда героя изрубят на куски, " рука у него висит плетью а ноги подкашиваются" или как было написано в том же журнале "Ему нанесли удар мечом в печень а он все еще стоял на ногах", он продолжает доблестно сражаться с армадой противников и лишь победив всех падает и умирает сам.
Когда такое читаешь складывается ощущение что ты смотришь плохой, очень плохой боевик))

Автор: Сьюзен Сто Гелитская 30.08.2011, 16:20

ну, есть еще такое понятие, как  шок, из-за которого человек не чувствует боли.

Автор: Rininelle 30.08.2011, 16:24

Наверное, я компенсирую какие-то комплексы или скрытые желания, но я люблю убивать и калечить своих персонажей. Сама не люблю такого голливудского подхода, и стараюсь всяческие его избегать. Поэтому мои герои мрут и в начале боя, пробитая печень ведет к смерти, сломанная рука не заживает сама собой, и ещё у них регулярно приключаются отравления, сотрясения, ушибы, царапины и несварение желудка



Ну да, кстати... и только когда он проходит, человек ссыпается мешочком. Но мне понравилось в Лебединной Дороге (Семенова) в конце книги - там в бою гибли, как придётся. А ещё понравилось у Дэна Абнетта - там герой, если он спутник ГГ, не обязательно выживал в любой заварушке. Гибли и просто так, и по дели, и глупо, и всяко разно.

Автор: Аскель 30.08.2011, 16:54

Ого, извиняюсь за оффтоп но тут кто-то читал Дэна Абнетта? Охо-хо, я приятно удивлен))

Кстати вспомнил еще кое-что. В одной книге, а именно "Торговец эпохами", на протяжении всего повествования глав герой уводил линию сюжета в тему секса. Подобные приемы, которые несомненно призваны добавить произведению реалистичности, иногда сильно приедаются и начинают раздражать))

Автор: Сьюзен Сто Гелитская 30.08.2011, 17:01

вообще, если автор чрезмерно увлекается одной темой - будь то секс, доморощенная философия или бои, книге это на пользу не идет. Для себя я формулирую это как "закон колбасы": мясо - это идея книги, ее сюжет. Жир - все остальное. Идеальная книга - колбаса докторская,где все распределено равномерно и в нужном соотношении.

Автор: Rininelle 06.09.2011, 14:02

Мда... в общем, люди, если хотите посмотреть на совершенно бездарную авторскую работу, совершенную явно за деньги и на время, лишённую какой либо идеи, с кучей дурацких ошибок и нагромождением совершенно бесполезных и нечитаемых словесных конструкций (вроде этой, ага) - читаем В.Иванову "Охота на ведьм" из серии "Дисцайплс".

Автор: Майт Вестрок 06.09.2011, 15:47

Да, состояние аффекта это очень сильная вещь, но надо понимать, что очень часто оно фатально. У той же Семеновой в Волкодаве, да, герой вышел один против армии, да его истыкали стрелами но он на адреналине продолжал сражаться, ну просто очень стойкий герой. Но когда опасность миновала, враги кинулись в бегство, Волкодав упал и просто начал неотвратимо умирать как загнанная лошадь

У Пехова есть потрясающая сцена битвы человека против орков на узком подвесном мосту. Там как раз и кровь заливающая глаза и повисшие руки, но там человек сражался с мужеством граничащим с безысходностью, выжить он и не пытался, только дороже продать свою жизнь. Великолепный воин, безвестная и славная смерть, пусть и пафосно, но такой персонаж это заслуживает, перед смертью

Автор: Rininelle 06.09.2011, 16:06

Самое главное, понимать, что человека после того, как его "отпустит" вряд ли хватит даже на пару фраз. Раздражает, когда герои принимают бой, в таком вот состоянии громят врагов, потом исповедуются лучшему другу или возлубленной, прибежавшей к нему тут же, и только потом помирает. Мне лично нравиться когда герой либо не успевает ничего сказать, либо живёт дольше, чем говорит. Правда, этим чаще фильмы грешат, но все же.

Автор: Майт Вестрок 06.09.2011, 16:07

А по поводу ляпов... недавно в дорогу наугад купил книжечку серии вроде магия фентези, автора уже не помню. Господа и дамы, это ахтунг! Такое ощущение что писал ушибленный на голову отмороженный ролевик. Я после этого сам решил взяться за написание книги, уж если такое в нашей стране издают, то я то уж точну куда-нибудь да пропихну свое творение.

Во первых начинается книга с сцены некоего требунала, военного преступника, опального полководца освобождают из темницы, чтобы тот спас свою рассу от уничтожения врагом. Наши это ледяные эльфы, враги это союз нескольких рас, вроде эльфов людей и гномов.
Так вот, описание отсутствует абсолютно, сам суд я так и не смог представить, поскольку состоял он приемущественно из диалога и мыслей героя обо всем происходящем. Судьи, зал где все проходило для меня остался тайной.
Далее, последний оплот великой и гордой рассы описан куском стены с лестницей и непонятным сроением наподобии сарая где собирается отряд полководца. Все!
Господа! Последний город! Величайший пласт культуры погибающей рассы! Где это? Автору ваще на это начхать, ладно у героя нет пылкого чувства к своим сородичам, но со стороны автора это просто свинство, вот так "кинуть" читателей на картину окружающего мира.
это возмутило больше всего. И вообще вся книга писалась так, буд-то автор намеренно упускал самые удачные моменты, как неумелый фотограф ракурсы.
Когда герои говорят друг с другом вообще создается такое впечатление, что один человек говорит сам с собой. Плоскость языка какая-то просто.

Автор: Glowren 10.10.2011, 3:37

Удачная метафора

Автор: Доброгнев 19.06.2012, 3:31

А вот мне не нравиться когда писатели грешат с излишней очевидностью. Как написал однажды Ю. Никитин (не сильнейший писатель, но руководство "Как писать фэнтези" вещь дельная) - "Когда редактируете свой текст то снимайте со всех деревьев таблички с надписью "дерево".
Но иногда и наоборот не говорят ничего, чаще всего это замечал у Громыко. Столько интересных вещей по ходу книги встречается (даркан или мыслестрел например) но ни о их внешнем виде ни о способе действия не упомянуто.

Автор: Кадор 19.06.2012, 15:48

ПОТРЯСАЮЩАЯ ТЕМА! АВТОРУ РЕСПЕКТ!
Подобный "разбор полетов" очень поможет новичкам вроде меня...

Автор: Сьюзен Сто Гелитская 02.07.2012, 13:36

Еще при вычитке текста надо обращать внимание на не сыгравшие детали, и не надо думать, что их никто не заметит. В своей "тысяче иголок" я старалась все хвосты подчистить, но все равно забыла про деталь с убийственным взглядом ГГ. Все все заметили и снизили оценку. Было обидно))
Еще после написания текста надо напрячься и подумать, какие идеи он в себе несет (хотя вообще то об этом надо думать ПЕРЕД написанием XD). Отрывок из отзыва на другой мой рассказ : "Автор заявил несколько проблем: человечности, не позволяющей переступить через отношения родства, ответственности за тех "кого приручил", борьбы со злом - и не решил ни одну из них. Поэтому несмотря на довольно удачную композицию, подводящую читателя к кульминации, но дающую лишь туманный намек на развязку (что в теории должно заставить читателя снова и снова мысленно возвращаться к финалу, гадая, чем же дело кончилось, чем душа успокоится), рассказ оставляет скорее негативное впечатление.".
Если бы я села на пару минут на свою пятую точку и внимательно подумала о том, какие проблемы я заявила, сама того не подозревая,  негативного впечатления у судьи не осталось бы. Опять-таки было обидно XD
Надеюсь, вы не повторите эти мои ошибки, и не повторяли их никогда.))

Автор: Сьюзен Сто Гелитская 02.07.2012, 13:55

Еще один совет, которому я в ближайшее время следовать не собираюсь, но который может оказаться кому-нибудь полезным:
"Смотри, пример:

Я раз пять перечитала, прежде чем поняла, что собаки не впрягались сами в карету, натягивая (надевая на себя) упряжь, а просто её тянули.
Конечно, бывает обидно, вроде как слова подбираешь, текст выстраиваешь, но
если что-то может быть понято неправильно, оно будет понято неправильно. (с)
На таких мелочах может засыпаться хороший рассказ."
Я не стала говорить замечательной женщине, автору этой критики, что не собираюсь в ближайшее время писать энциклопедию для идиотов, где все будет предельно однозначно и понятно, но, думаю, когда-нибудь я последую ее совету. Я даже знаю, когда конкретно - когда гонору поубавится =)

Автор: Rininelle 06.07.2012, 14:56

В ЖЖ было поднято такое обсуждение недавно: проблема многочисленности героев. Если говорить о героях, чьё участие в сюжете сильно влияет на его ход, стоит учесть, что таких персонажей должно быть немного. Чтобы не приходилось слишком много держать в голове, стараясь не запутаться в именах, событиях и не забывать у кого какого цвета глаза. Пример неудачного набора героев - Сильмариллион и Игры престолов. Книги хорошие, истории замечательные, но читать очень тяжело.

Автор: Сьюзен Сто Гелитская 03.11.2012, 8:55

Недавно наткнулась на вот эти 10 заповедей писателя:



НИЛ ГЕЙМАН (Британия/США)

1. Пишите.
2. Располагайте одно слово за другим. Найдите правильное слово и поставьте его на место.
3. Закончите то, что пишите. Что бы вам не пришлось сделать, чтобы закончить это - закончите.
4. Отложите. Прочитайте так, словно никогда не читали этого раньше. Покажи друзьям, чье мнение вы уважаете и, кому нравятся вещи, подобные этой.
5. Помните: когда люди говорят вам, что что-то не совсем так, их не цепляет - они почти всегда правы. Когда же они уверенно называют то, что считают неправильным и знают как это исправить - они почти всегда неправы.
6. Остановитесь. Помните, что рано или поздно прежде, чем когда-либо достигнете совершенства вам нужно будет оставить это и начать писать следующую вещь. Совершенство похоже на погоню за горизонтом. Продолжайте двигаться.
7. Смейтесь над собственными шутками.
8. Главное правило писателя: если вы пишите с чувством уверенности, пишите так как вам хочется. (это правило можно в равной мере применять и в жизни. Но вернее всего это работает именно с написанием книг.)  Поэтому пишите вашу историю так, как ее нужно написать. Я не уверен, что есть еще правила. По крайней мере такие, которые имели бы значение.


________________________________________




ЙЕН РЭНКИН (Шотландия)

1. Много читайте.
2. Много пишите.
3. Учитесь быть самокритичным.
4. Учитесь принимать критику.
5. Будьте упорны.
6. История должна стоить того, чтобы ее рассказали.
7. Не сдавайтесь.
8. Знайте рынок.
9. Станьте удачливым.
10. Оставайтесь удачливым.


________________________________________



РОДДИ ДОЙЛ (Ирландия)

1. Не ставьте фотографию любимого писателя на рабочий стол, особенно если это один из знаменитых авторов, покончивших жизнь самоубийством.
2. Будьте добры к себе. Заполняйте страницы так быстро, как только возможно: используйте двойной пробел или пишите через строчку. Воспринимайте каждую новую страницу как маленький триумф -
3. …пока не напишите 50-ю страницу. Тогда успокойтесь и начните беспокоиться о качестве. Испытывайте беспокойство – это часть работы.
4. Как можно скорей дайте название. Увидьте его. Диккенс знал, что «Холодный дом» будет назваться «Холодный дом» до того как начал его писать. Остальное будет проще.
5. Ограничьте дневное времяпрепровождение на веб-сайтах.
6. Пусть у вас будет тезаурус, но под навесом позади сада или за холодильником, или где-то, где надо поискать или приложить для этого усилие. Изменения это слова, которые приходят в голову  «лошадь», «дождь», «сказал».
7. Иногда поддавайтесь искушению. Мойте полы на кухне, развесьте постиранное белье. Это помогает.
8. Меняйте свое мнение. Хорошие идеи часто погибают от еще лучших. Я работал над романом о группе под название «Партишенс». Потом решил назвать его «Группа Коммитментс».
9. Не ищите на amazon.co.uk книгу, которую еще не написали.
10. В течении дня уделяйте некоторое время работе над биографией – «Он делил свое время между «Кабалой» и «Огненной землей». Но после этого возвращайтесь к работе.


________________________________________



ЭНН ЭНРАЙТ (Ирландия)

1. Первые 12 лет самые ужасные.
2. Способ написать книгу это именно писать книгу. Ручка очень полезна, клавиатура тоже хороша. Продолжайте заполнять страницу словами.
3. Только плохие писатели считают, что их работа по-настоящему хороша.
4. Описание это сложно. Помните, что все описания это мнение о мире. Найдите собственную твердую позицию.
5. Пишите так, как нравится. Вымысел создается из слов на странице, реальность сделана из чего-то другого. Не имеет значения насколько и как «реальная» ваша история, все что важно это ее необходимость.
6. Старайтесь быть точными в деталях.
7. Представьте что умираете. Если бы у вас была неизлечимая болезнь, вы бы закончили книгу? Почему нет? То, что раздражает в этих 10-неделях-жизни это то же, что мешает в написании книг. Поэтому измените это. Перестаньте спорить с собой. Измените. Видите? Просто. И никому не надо умирать.
8. И всё это вы можете делать под виски.
9. Веселитесь.
10. Помните, если вы сидите за столом в течении 15 или 20 лет каждый день, не считая выходных, это меняет вас. Правда. Возможно, это не улучшает ваш характер, но меняет что-то другое. Это делает вас свободнее.


________________________________________



РИЧАРД ФОРД (Ирландия)

1. Женитесь на ком-то, кого любите и кто думает, что быть писателем для вас это хорошая идея.
2. Не заводите детей.
3. Не читайте рецензии на свои книги.
4. Не пишите рецензии (ваше мнение всегда предвзято)
5. Не спорьте с женой по утрам или поздно ночью.
6. Не пейте и не пишите одновременно.
7. Не пишите письма своему редактору.
8. Не желайте болезни своим коллегам.
9. Старайтесь думать об удаче других в применении к себе самому.
10. Don't take any shit if you can ¬possibly help it.


________________________________________



МАРГАРЕТ ЭТВУД (Канада)

1. Захватите карандаш, чтобы писать в самолете. Ручки текут. Но если карандаш сломается вы не сможете заточить его в самолете, потому что нельзя провозить с собой ножи. Отсюда вывод: берите два карандаша.
2. Если оба карандаша сломались, то вы все-таки можете попытаться заточить их при помощи металлической или стеклянной пилки для ногтей.
3. Возьмите что-то, на чем можно писать. Бумага в самый раз. Если что – кусок древесины или собственная рука тоже пригодятся.
4. Если вы используете компьютер, всегда сохраняйте новый текст на флешку.
5. Делайте упражнения для спины. Боль очень мешает.
6. Удерживайте внимание читателей. (Это срабатывает лучше, если вы в состоянии удержать свое собственное.) Но поскольку вы не знаете кто ваши читатели, то это как палить из ружья по воробъям. То, что впечатляет А ужаснет Б.
7. Скорее всего вам потребуется словарь, элементарный учебник грамматики и власть над реальностью. Последнее значит: бесплатного завтрака не будет. Писать это работа. А еще это средство заработать деньги. Вы не получите пенсию. Другие люди могут вам немного помочь, но в целом вы целиком предоставлены сами себе. Никто не заставляет вас этим заниматься: это добровольный выбор, поэтому не надо скулить.
8. Вы никогда не сможете прочитать собственную книгу с тем невинным ожиданием, которое предвосхищает первое знакомство с первой страницей новой книги, потому что вы ее написали. Вы были за кулисами. Вы видели, как кроликов засунули в шляпу. Тем не менее, попросите одного или двух друзей прочитать книгу до того, как вы отдадите ее в издательство. Этот друг не должен быть кем-то, с кем у вас романтические отношения, если, конечно, вы не хотите их завершить.
9. Не засиживайтесь в середине леса. Если вы заблудились в сюжете или застряли, вернитесь туда где вы чувствуете что-то пошло не так. Затем выберете другую дорогу.  И/или смените персонажа. Измените время. Измените первую страницу.
10. Молитва может помочь. Или чтение чего-то иного. Или визуализация Святого Грааля, который воплощает собой законченную и изданную версию вашей великолепной книги.


________________________________________



ФИЛИП ПУЛМАН (Великобритания)

Главное правило это говорить "нет" таким вот вещам, которые отвлекают меня от основной работы.


ДЖОНАТАН ФРАНЗЕН (США)

1. Читатель – это ваш друг. Ни в коем случае не советчик и не сторонний наблюдатель.
2. Литература – это персональное путешествие автора в мир неизведанного и устрашающего. А иначе не имеет смысл ею заниматься. Ну, если только из-за денег.
3. Никогда не используйте слово «then» в качестве связки, для этого существует «and». Попытки втиснуть «then» - это леность, это немузыкально, и это совсем не решает проблему переизбытка слов «and» на странице.
4. Всегда пишите от третьего лица, за исключением ситуаций, когда «первое лицо» обретает отчетливый собственный голос и настоятельно просится быть услышанным.
5. Информация стала бесплатной и легко доступной, так что масштабные исследования для подготовки к написанию романа несколько обесценились вместе с ней.
6. Полностью автобиографическая проза требует изрядной изобретательности. Никому ещё не удалось ничего более автобиографического, чем «Метаморфозы».
7. Писательство требует усидчивости.
8. Сомнительно, что, имея доступ в Интернет со своего рабочего места, вы осилите создание хорошей прозы.
9.  Замысловатые глаголы редко вызывают интерес.
10. Вы должны научиться любить, прежде чем позволите себе быть безжалостным.


________________________________________




ХИЛАРИ МАНТЕЛ (Великобритания)

1. Вы всерьёз что ли с этими вопросами? Тогда позовите бухгалтера…
2. Прочтите книгу «Стать писателем» Доротеи Бранде. А потом выполните все рекомендации, даже если они покажутся невыполнимыми. Вы возненавидите рекомендацию писать по утрам, сразу после подъема, но если справитесь, то в итоге вам покажется, что это - самое прекрасное, что только бывает в жизни. Это – книга о том, как стать писателем «изнутри». Большинство последующих руководств базируется на этой книге, и вам не понадобится больше ни одного другого руководства из серии «Как стать…». 
3. Пишите книгу, которую захочется прочитать самому. Ведь если не захочется вам, то кто её захочет? Не пишите для избранной аудитории или рынка. Их предпочтения могут смениться за то время, что вы закончите.
4. Если у вас есть хороший сюжет, то не считайте, что его можно воплотить только в прозе. Возможно, он сможет сработать для пьесы, киносценария или стихотворения. Будьте гибким.
5. Помните: всё содержимое книги до её первой главы – никому не нужно. Не тратьте время и силы на мишуру.
6. Первые вступительные абзацы зачастую необходимо вычеркивать. В конце концов, вы намерены сплясать танец хака, или еле-еле волочить ноги?
7. Сконцентрируйтесь на моментах, где что-то меняется. В особенности, если пишете историческую прозу. Очень удобно использовать те точки сюжета, где герой прибывает в какие-то новые места, или когда резко меняются окружающие его обстоятельства. Именно здесь имеет смысл заодно побольше рассказать о мире. Люди не склонны уделять внимание деталям скучной повседневной жизни, а потому, когда писатель вдаётся в подробности этой повседневности, они могут счесть, что автор их слишком сильно поучает.
8. Каждому описанию – своё место. Оно не может быть просто декоративным. Хорошо, когда описание даётся от лица кого-то из персонажей, а не «глазами бога». В этом случае описание обогатит ещё и характеристики персонажа, и даже сможет поработатб на развитие сюжета.
9. Если вы застряли, уйдите от стола. Прогуляйтесь, примите ванну, поспите, испеките пирог, порисуйте, послушайте музыку, помедитируйте, сделайте зарядку. Делайте что угодно, кроме страдальческого сидения за столом. Только никому не звоните и не ходите по вечеринкам, ведь слова, услышанные от других людей, займут место, предназначенное для ваших собственных слов, которые никак не могут найтись. Освободите для них пространство. Будьте терпеливы.
10. Будьте готовы ко всему. Каждая история выдвинет свои требования, и она даже может подбросить причин нарушить правила. За исключением одного неприкосновенного правила: вы не можете продать душу литературе, если при этом думаете о подоходном налоге.


________________________________________



МАЙКЛ МУРКОК (Великобритания)

1. Первую рекомендацию мне дал Т. Х. Уайт, автор «Меча в камне» и другой артурианы. Он сказал – читай. Читай всё, что попадётся в руки. Я часто рекомендую людям, намеренным написать фэнтези, научную фантастику или любовный роман, бросить читать романы этих жанров. Зато – начать читать всё остальное. От Баньяна до Байетт.
2. Выберите самого любимого автора (моим был Конрад) и пишите, копируя его сюжеты и героев. Точно так же учатся рисовать, копируя работы мастеров.
3. Знакомьте читателя с героями в первой трети романа.
4. Если вы пишете жанровый роман, движущей силой которого является развитие событий, необходимо, чтобы основные сюжетные линии стали ясны в первой трети книги, в завязке.
5. Развивайте сюжетные линии и героев во второй трети книги – в развитии действия.
6. Закруглите все сюжетные ходы и раскройте тайны в последней трети, в развязке.
7. Почитайте «Lester Dent master plot formula» (Формула сюжетопостроения Лестера Дента), её можно найти в сети. Она создавалась как руководство для написания бульварного чтива, но вполне применима для создания рассказов любой длины и в любом жанре.
8. Если возможно, пусть у вас на страницах хоть что-нибудь происходит в то время, как герои обеспечивают читателя описаниями или философствуют. Это поможет удерживать напряжение.
9. Используйте метод кнута и пряника: ваш герой должен преследовать (идею, мечту, объект, человека) и быть преследуемым (злодеем, наваждением и т.д.).
10. Игнорируйте существующие правила и создайте свои собственные. Те, что подходят для ваших целей.


________________________________________



ДЖОЙС КЭРОЛ ОУТС (США)

1. Не ждите своего «идеального читателя». Возможно, один на свете и есть, но он/она точно читает и других авторов.
2. Не ждите своего «идеального писателя». Возможно, это будете вы сами, но в отдалённом будущем.
3. Станьте сами себе редактором и критиком. Сочувствующим, но безжалостным.
4. Уделяйте внимание делению текста на абзацы. Если только вы не пишете что-то предельно авангардное, невразумительное и сверх заумное.
5. Используйте простые, всем известные слова вместо многосложных. Если только вы не пишете что-то предельно постмодернистское, наполненное подсознанием и самокопанием.
6. Помните слова Оскара Уайльда «Немного искренности - опасная вещь, много же искренности - вещь безусловно роковая.».
7. Живите легко и оптимистично. Но ожидайте худшего.


________________________________________



ЗЭДИ СМИТ (Великобритания)

1. Много читайте в детстве. Уделяйте чтению больше времени, чем чему-либо другому.
2. Постарайтесь прочесть собственное произведение глазами незнакомца. А еще лучше – глазами врага.
3. Не романтизируйте своё «призвание»: либо вы способны написать хорошее предложение, либо нет. Не существует никакого «писательского образа жизни». Имеет значение лишь то, что в итоге выйдет из под вашего пера.
4. Скрывайте свои слабые стороны. Но не обманывайте себя ложным убеждением, что то, на что вы не способны, не имеет значения и не стоит внимания. Не стоит прятать неуверенность в себе под маской презрения.
5. Сделайте большой перерыв между написанием произведения и редактурой.
6. Избегайте группировок и тусовок. Наличие толпы вокруг не улучшит ваше писательское мастерство.
7. Работайте за компьютером без выхода в Интернет.
8. Выделите для творчества время и отдельное место. Старайтесь, чтобы даже самые близкие люди не мешали.
9. Не путайте почести и достижения: это две разные вещи.
10. Маскируйте правду чем хотите, но говорите правду. Примите как данность, что никогда не будете полностью удовлетворены. 


________________________________________



ЭННИ ПРУ (США)

1. Пишите медленно и.. дай вам бог удачи.
2. Чтобы наверняка писать медленно, пишите от руки.
3. Пишите медленно и от руки, и только о том, что вам интересно.
4. Годами совершенствуйте писательское мастерство и постоянно читайте.
5. Переписывайте и редактируйте раз за разом, пока не добьётесь идеального предложения/абзаца/страницы/главы/части.


Обращаю ваше внимание, что не все эти писатели - фантасты, и не все из них дают дельные советы. Хотя это вам решать, дельные они или нет